Красивые, содержательные образы

Мои картины содержат красивые, содержательные образы, которые говорят с людьми столько, сколько они говорили со мной

Красивые, содержательные образы. Elena Kraft - www.facebook.com/KraftElena/

Fritz Zuber-Bühler (Swiss, 1822-1896)... в стиле академического классицизма. (часть-1)
 

 

Фриц Зубер-Бюлер (1822 - 23 ноября 1896) был швейцарским художником в стиле академического классицизма, родившимся в Ле Локле в Швейцарии.
В шестнадцать лет он переехал в Париж, Франция, где нашел своего первого учителя, Луиса Гросклауда. Позже он учился в « École des Beaux-Arts », а затем усовершенствовал свои технические навыки с Франсуа-Эдуардом Пико, который следил за той же линией современников, таких как Леон Перро, Бугро и Александер Кабанель. Впоследствии он провел некоторое время в Италии, ища вдохновения; Он, возможно, также учился в Берлине. Через пять лет он вернулся в Париж, где дебютировал на Салоне в 1850 году. В последующих салонах он показывал работы во многих СМИ: картины маслом, рисунки, пастели и акварели.


Его живопись « Невинность» показывает его романтический взгляд на крестьянских детей и их окружение. Он рисовал мифологические и религиозные сюжеты, а также портреты портфолио. Зубер-Бюлер выставлялся в Соединенных Штатах в Академии изобразительных искусств Пенсильвании и добился значительных успехов. Он выставлялся на Салоне (Париж) до 1891 года, и к этому времени европейская академическая традиция, которую он представлял, пришла в свой расцвет.
Многие работы художника находятся в музеях Берна, Ле Локля и Невшателя (Швейцария) и в Монпелье, Франция, а так же проданы на аукционах, в том числе картина ниже 'La reine Bacchanal' приобретена на Christie's New York 'Nineteenth Century European Art' в 2000 за $204,000

© Copyright: Ольга София, 2009

”*°•.♥≪Она хотела быть… сама собой... ELENA CHECCI≫♥.•°*” (есть новые работы)
 

Она любила музыку дождя, 
Раскаты грома в буйстве звёздной ночи. 
И разницу меж «можно» и «нельзя» 
Отвергла прочь в моменты страсти «очень». 

Могла часами слушать волшебство 
Таинственно-печального ненастья. 
И бросить вызов всем врагам назло 
В моменты безалаберного счастья. 

Очарован тобой, ничего ты со мной не попишешь,
Околдован тобой, даже если лишишь меня глаз,
Мое сердце всегда к тебе рвется отчаянно, слышишь?
А душа написать просит музу любовный рассказ.

Но в амурных делах проза служит не лучшим подспорьем,
В час полета души, когда ты высоко в небесах,
Или падаешь вниз безмятежно в любовное море – 
Муза просит тебя излагать свои мысли в стихах.

Ничего, что порой строки пляшут одна под другою,
А без рифмы уже другим кажется, суть не понять,
Это все ерунда, нужно, чтоб они были с душою,
И, конечно, Она, между строк могла чувства читать.

Как романтик любой, размышляю с пером вечерами,
Вместе с музой своей сочиняю стихи о любви,
Представляю, как Ты мои плечи ласкаешь руками,
Растворяясь во тьме от божественной их теплоты.   

Моя дорогая,как ты хороша
В роскошном наряде атласном.
Любуюсь тобой и ликует душа.
Ты свет мой таинственно-ясный.

Задумчивый взор очей дорогих,
Ловлю каждый  раз,улыбаясь.
Во взгляде ищу любопытство твое,
Которым меня опьяняешь...

На работу

За чтением письма

Женский журнал Ксюша

Мужчина. И Женщина. Тонкие нити.
Случайностей нет. И их не ищите.
Мы будто идём по какому-то кругу -
На ощупь найти, так надеясь ту руку,
Что ляжет в ладонь без малейших сомнений…
Живём в ожидании прикосновений,
Чтоб вздрогнув однажды, очнуться от сна -
Понять, что бывает зимою Весна,
Что лучшая музыка - голос любимый,
Что можно без слов - как волшебники-мимы -
Часы напролёт говорить, говорить,
И столько услышать… И столько постичь.

Мужчина и Женщина. Крепкие нити.
Случайностей нет. Так зачем же мудрите,
Зачем вы защитные строите стены -
Заранее зная - не будет замены…
Послушайте, страх тут совсем неуместен,
Поймите, пожалуйста, как ценно “Вместе”…
У вас есть крыло. У кого-то второе.
Сложите их вместе. Отныне вас двое.
Летите. Пожалуйста, не сомневайтесь.
Не бойтесь. С любимыми просто срастайтесь.
Поверьте мне - вместе легко вы взлетите.
Вы только не бойтесь. Вы только любите.

Нина Кононова

Ты навсегда моя…
Там где есть ты, есть я… Ты и любовь, ты и мечты,
  Ты моя жизнь, мне нужна только ты. 

Ты навсегда моя…
             Там где есть ты, есть я…Ты солнца луч, ты веры свет,
  Я так хочу быть с тобою навек! 

Isabel Naftel, раб в 1880-1891_Красная шапочка (Little Red Riding Hood)_55.5 х 39_бумага, акварель и гуашь_Частное собрание

Mary Stoddard, 1852-1901_Первая любовь (The first love)_91 х 71_х.,м._Частное собрание

"Её подарок" и наше визуальное наслаждение... Художник John Rowe
 

 Для художника John Rowe это произведение имеет особое значение, которое можно описать через его описание.

"Картина моей жены и нашего приёмного ребенка, который по прошествии времени вернулся в свою семью, по-прежнему очень близка мне. Я наблюдал, как моя жена в течение многих месяцев давала свою любовь, силу и защиту этому ребенку. Слезы, радость, ожесточенная защита, преданность, бессонные ночи - все, зная, что она, возможно, никогда не увидит его снова, но что он перенесет чувство безоговорочной любви к его будущей жизни, и это станет основой для него. Мы прошли классы, чтобы узнать, как эти первые отношения могут заложить основу для того, кем вы становитесь. Я хотел, чтобы различия в волосах, коже и этнической принадлежности были очевидными, и чтобы эмоциональная связь между ней и ребенком была достаточно сильной. Я хотел оставить зрителя с чувством глубокой любви, которое только мать может иметь для своего ребенка.

Её подарок

"Мы сделали фотосессию в моей студии, и я объединил несколько разных кадров вместе. Я закрыл глаза, чтобы дать композиции ощущение покоя и начал рисовать. Для меня одной из самых важных частей была ее рука. Каждый палец держал ребенка по-разному: от когтистой безопасности большого пальца и указательного пальца, захватывающих его, к нежному прикосновению ее безымянного пальца и оставленного мизинец, плавающего в пространстве, наполовину касаясь и наполовину отпуская, поскольку она в конечном счете должна была бы сделать. Я нарисовал лицо жены не в фокусе, чтобы не было конкретики. Волосы ребенка были представлены как можно более реалистичными, поэтому зритель видит хрупкую природу и нежность ребенка".